«В огне» — комедия нравов на краю света

Oct 31, 2023

Кристиан Петцольд любит страшные, необратимые события: несчастные случаи, самоубийства, вечные разлуки. В своих мелодрамах Петцольд увлекся образами любви, потерянной из-за неузнавания. На перекрестке исторических обстоятельств и чувства личной вины и стыда его главные герои несут в себе обременительные тайны с разрушительными последствиями. В Фениксе (2014) женщина переживает Холокост только для того, чтобы ее муж ошибся с ее личностью, что привело к ее открытию, что именно он сдал ее нацистам. В «Транзит» (2018) беженец, живущий при фашистском режиме, влюбляется в женщину, но изо всех сил пытается сообщить ей, что ее муж умер. Кульминационная трагедия «Ундины» (2020) является результатом недопонимания по поводу прошлого возлюбленного.

На первый взгляд кажется, что его последний фильм отличается от недавних работ. Действие фильма «В огне» происходит в современной приморской Германии. Он отдыхает от суровых репрессий и лишений, которым режиссёр благоволил на протяжении как минимум десяти лет. История Германии появляется здесь лишь в виде мимолетных шуток, например, когда персонаж обращает внимание на эксцентричность восточногерманского написания имен. Взяв за основу летние романтические комедии-драмы Эрика Ромера, Петцольд наполняет большую часть фильма рутинными делами, поездками на пляж и бесцельными разговорами за ужином — сценами досуга и томления, которые кажутся бессюжетными.

Сказать, что в этих эпизодах «ничего не происходит», значит игнорировать все, что действительно происходит: пылкие рассказывания историй, ночные купания в биолюминесцентных водах, зарождение новых дружеских отношений и романтических отношений. В этом непринужденном темпе Петцольд, кажется, пробует что-то новое для себя, изображая возможности жизни и любви, свободной от исторических бурь и личных несчастий. Леон (Томас Шуберт), главный герой, довольно равнодушен ко всему происходящему вокруг него, предпочитая безрадостную задачу написания своего романа — работу, которая не делается и не приносит пользы.

Тем не менее, Afire на самом деле представляет собой медленное развитие той катастрофы, с которой Петцольд так хорошо справляется. Кажется, только благодаря катастрофическим событиям Леон может пробудиться к реальности, которую он решительно игнорирует. Прибытие лесного пожара, внезапно подавляющего бессюжетный сюжет, кажется, удовлетворяет извращенную фантазию, основанную на убеждении, что для полноценной жизни необходимы крайности. Но что-то теряется, когда медленная комедия нравов без реального сюжета превращается в мелодраму. Насколько устойчива эта зависимость от катастроф для развития персонажей и вдохновения чувств, кажется, задается вопросом в фильме. А что, если рассматриваемые события являются частью экзистенциального кризиса планеты, серии катастроф, настолько серьезных, что они ставят под угрозу будущее жизни?

Леон страдает от давления, связанного с успехом своего дебютного романа, находясь в отпуске со своим другом Феликсом (Лэнгстон Уибель). С самого начала каждая помеха в их планах раздражает его. Сначала ломается машина, потом к их отступлению заявляет о себе третий гость, потом начинает течь крыша. Леон реагирует на эти события с раздражением и самодовольством, не предлагая никаких практических решений. Феликс, напротив, шустрый; быстро замечать предупреждающие знаки и решать проблемы. К несчастью для Леона, эти два друга являются настоящими противоположностями: Феликс приятный, ответственный, веселый, привлекательный; Леон серьезно.

Леон, человек, с которым было бы ужасно проводить время в реальном времени, с кинематографической точки зрения интересен своими желаниями, которые он выражает, когда никто не смотрит. Первый такой момент происходит, когда он ест хлопья утром, только что проведя бессонную ночь под громкие сексуальные звуки, доносящиеся из соседней комнаты. Изнутри он мельком видит виновницу: Надя (Паула Бир), русская блондинка в красном платье, бодрым шагом выходит из дома. Он наблюдает, как она садится на велосипед и крутит педали, пока Феликс не входит и не спрашивает, видел ли он ее. Леон говорит, что нет, стыдясь своего интереса.